韩汽车出口因乌俄局势动荡深受打击

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  • 时间:2019-03-12 03:21
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国画是我国传统文化的重组成部分,是中华民族的宝贵财富,有着悠久的历史和优良的传统,在世界美术领域中自成体系。三维短片《缘》尝试将中国传统国画技法与现代三维艺术相结合,形成独特风格,本文从造型,构图,色彩,线条笔法四个方面来介绍《缘》中国风的表现。 关键词国画风格;三维动画;短片 一、概 各国动画艺术都有其特点,这与该国的民族特点文化息息相关,比如美国画风粗犷,突出动作语言,主是以夸张的人物形象和动作为特色,且节奏较快,精致,幽默,体现了美国人爱表现,率直,重效率的特点。而日本则是注重背景和人物造型,特效,用情节来吸引读者,其思想内敛而深刻。有着悠久历史的中国则是追求含蓄美的民族,国画风格的动画片是其典型代表,年月由上海美影厂制作的影片《山水情》把人物作为主体,对人与自然的关系作了相当和谐的结合,对于人物不占重地位的中国传统水墨写意山水有了突破和提高。 二、三维动画融入中国风格的视觉表现及在《缘》中的运用 .国画造型风格 国画的造型手法是“线”,通过几条富有生命力的“线”抒发出作者的感情,抒写出作者的胸怀。故此精炼美溶于三维动画中所产生的效果有以下几方面。 静中有动 三维动画可以把画的动性发挥到极至,加之国画的绘画性,两者的碰撞迸发出强烈的火花。 独特神形美 人物的优雅动态与场景中的静态美相结合,加上画面运用了国画的留白,不但没有使得整个画面看起来苍白无力,反而以以少胜多的含蓄意境来表现作者的主观意趣看起来更多了一丝清新脱俗。 短片创作中关于美的表现 首先,设计者根据动画短片《缘》的故事内容,结合故事的发生地杭州的悠久历史文化,将动画风格定格在水墨上;然后,设计者综合这些人物的造型特点,融入自己对人物形象的理解,对人物的造型进行创作。人物外形设计整体都是眉清目秀的,符合现代人对于古代人物造型的审美观;头与身体的比例控制得十分到位,表现了人物形象特点,突出了人物线条的轮廓感,使人物看起来身材高挑,更具美感。线条的力量与动感是体现水墨动画艺术美感的重形式。其次,设计者按照已设计成型的人物原画进行建模,结构到位,布线合理,有利于动作的实现,人物的整个造型线条流畅舒展,使形象更具有动感和唯美绘画感。 .国画构图风格表现 国画构图不受时空控制,是对对象的全面观察了解之后,根据对形象的记忆进行创作,而不是在某个固定的视点上去观察与描绘特定视圈内的现象,可以使画面更具整体感。国画大多采用散点透视,大多是长卷或者立轴,长宽的比例是“失调”的,但往往可以很好的表现出特殊的意境和作者的主观情趣。这种意境美的构图艺术溶于三维动画中产生的效果有以下几个方面。 增强短片的画面层次感,流动感,韵律感,空间感 水墨本身的颜色深浅效果加上三维的技术效果,再加上色调、景深的运用来呈现主体,拓展画面空间,增加画面信息量,使中国的水墨动画在世界动画界散发出让人惊叹的魅力。 动态构图使三维动画自然而又有动感 动态构图使画面具有相当的流畅性,这也是一些实拍的镜头难于表现的,但是三维动画则可以避免这个问题。在《缘》中,整个动画的开始就是由蜻蜓的飞入开始展开,从上到下的运动,蜻蜓落在荷花,荷叶上引起了轻轻地晃动,都告示着动画的切入,镜头随着蜻蜓的移动,到鱼儿的游动,逐渐的把人带入到了D的水墨世界,画面由桌上的杯具推移,引出了故事的女主角,也预示着整个故事的发展。 创作短片是关于构图的几个重方面表现 首先,国画构图中最大的特点并非西洋画的大小对比,斜线构图等的理论,而是它的画面景物视点问题,国画的透视点是无固定的,画面中可以有多层次的表现,视力不逮之处也可将它呈现于画面之上,从而做出天外有天,山外有山的画面。除此之外,还有大小对比,斜线构图,甚至是虚实的搭配,宾主之分,前后远近的描绘,皆遵从美学原理与法则,这些都是国画构图优越的表现。 其次,在一幅画的构图中注重虚实对比,讲究“疏可走马”“密不透风”,虚中有实,实中有虚,以其特有的笔墨技巧作为状物及传情达意的表现手段,以点、线、面的形式描绘对象的形貌、骨法、质地、光暗及情态神韵,产生出新的视觉艺术效果。 .水墨动画在三维动画中的作用 墨色交融丰富D画面的神彩韵味,使画面明暗调子丰富 在水墨动画中,色彩有着举足轻重的作用。它可以塑造人物的形象,在一定程度上能烘托影片的主题。水墨动画的色彩特点就是可以渲染晕染效果,使影片的画面更加丰富生动,充分给人新鲜的视觉享受。三维动画的优点在于它不受现实条件限制,可以让我们在后期中添加特殊效果并给我们带来便捷。《缘》在片头中,从字体的落笔到水墨的晕染,这种特殊的色彩表现手法使得画面丰富并彰显了影片的生机魅力,霸气手笔中带有细腻。 变化多端的固有色使D画面更加细腻清透 水墨动画与其它形式的动画有所不同。水墨动画的色彩不像其它动画那么多彩,但是它的固有色变化多端,浑然天成。它个性化的配色和着色,在宣纸上晕染的感觉,使得物象的轮廓线弱化,让人觉得怡然自得。《缘》在开场的空景中,因用到了水墨固有色变化多端的层次感,弱化了物象的边线,烘托了清新怡然的气氛。水的“白”和墨的“黑”形成了鲜明的对比,在细腻的晕染色中又相互交融,使得画面中虚中有实,实中带虚。墨的虚实程度主是以调入水分的多寡和运笔疾缓及笔触的长短大小的不同,造成了笔墨技巧的千变万化和明暗调子的丰富多变。同时墨还可以与色相互结合,而墨不碍色,色不碍墨,形成墨色互补的多样性。水墨动画相当的唯美,每一个场景就是一幅出色的水墨画,它体现了中国画“似与不似之间”的美学,意境深远。这样的画面里,能让我们联想到一首首美妙的抒情诗,尽显我国的传统艺术文化。 片中还运用到了一些特技(淡入淡出、远近摄影、叠画等),使画面感觉更加丰富,然而这些噱头并不会让观众感到反感。影片的这些特技使整部影片成为了一个统一整体,让画面在不知不觉中趋向协调和简化,致使这种淡淡的和谐给观众以情绪上的协调和视觉的美感享受,起到营造环境、渲染气氛、突出情调的作用。相似的形在特定的色彩韵调里面,能够l止画面绽放出更多的美感,使得画面的转折不会突兀。水墨效果在D动画中显得更加的变幻多端,在生动大气的环境中增添一份轻柔细腻。 创作短片时色彩几个重方面 《缘》这部短片,在用色方面,运用了暗色调和灰色调,颜色以朴素、文雅为主,画面给人一种清新舒适的感觉。朴素的色彩符合书生的想象和宁静环境的表现,使整个画面细腻清透。清,超然脱俗的广阔空间感。平,简单朴实的生活氛围感。稳,虚实有序的韵调层次感。静,诗情画意的深远意境感。这四个方 面在这部片子里融会贯通。在固定的墨色“黑”中,同样融入了一点点淡色,使得影片在单一中也有了吸引人眼球的亮点。笔画晕染效果让画面产生了不同的肌理感,使得画面更贴切生活。整个片子通过色彩将笔墨情趣与优美诗境融入了每一个画面,用无声的言语表现了烟云水气的甜润灵秀,清新飘逸,以及抒情诗般的空灵境界,含蓄而洒脱,意境深远。 .中国画线条笔触风格在三维动画中的表现 中国画以其特有的笔墨线条技巧作为状物的表现手段,其笔触表现了对事物情谊的传达。国画风格的线条笔触讲求粗细、疾徐、顿挫、转折、方圆等变化,以表现物体的质感,以塑造形体,烘染气氛。这种线条笔触溶于三维动画中所产生的效果有以下几个方面。 使三维动画中物体的形体更加写意 在三维动画中,人物的线条还是比较僵硬的,缺少了一定的变化,但是在水墨动画中,线条的运用却是相当丰富。水墨动画中的人大于山是为了突出主题和故事情节,通过夸张性的水墨,使写意笔墨更具人文关怀,这种与观者含蓄的对白是一种人文精神的彰显。用笔画的形式来体现人物的线条,则让人有从幻境回到现实的感觉。 使D画面更加生动活泼 整部影片的画面以点、线、面的形式对对象的形貌、光暗及情态神韵进行了描绘,而线条在人物的塑造上占了重的地位。线是事物表现的主元素,笔触则是线条笔迹的变化,线条的变化是美感因素的重组成部分,丰富、生动、个性鲜明的线条笔触,是构成绘画艺术作品审美的重元素。在《缘》中,对于人和事物所运用的线条和笔触就不同,他所表现的是不同的事物和不同物体的质感,一方面可以给人视觉的动态效果,另一方面也可让人不觉乏味。 创作短片时关于线条笔触的几个重方面表现 《缘》的人物属工笔画。此画中,画面以色为主。荷花以白色为主,略带一点红色,亭亭玉立而饱满。荷叶以墨色为主,略带一点绿色。花繁叶茂,幽香阵阵,淡雅宜人,玉露洗尽铅华。画面灰色调,明暗对比明显。笔触细腻而烘染天然,朦朦胧胧好像扫除腻粉成风骨,退却红衣学淡妆。由此,在定剧本的时候延伸出青蛙、鱼、船、亭子等景物,使得水墨动画更加生动,每一个场景都是一幅工整细密的中国画,画面感觉唯美。 结论 纵观中国动画的辉煌史,中国水墨动画可以说是绝唱。它是国产动画片中当之无愧的精品,它是一个标志,更是一个传奇。曾有国际评论这样说“达到世界一流水平,在艺术风格上形成了独树一帜的中国学派。”中国动画能达到这么高的水平和获得如此高的评价,主原因是在动画中融入了自己特有的民族性通俗文化语言和中国艺术精神,建立在中国独特的文化底蕴上,使动画本身洋溢着一股浓郁的中国气息。 动画作品《缘》运用了国画风格,使得动画本身充满了浓郁的中国特色。能够不同于以往的三维动画,但又不失动画本身的趣味性。在创作中强调书画同源的同时,展现了作者的人品及素养。该片通过水墨形式在画面上表达了对情感及艺术的认识,既起到了深化主题的作用,又展现了我国的璀璨文化。 参考文献 ①书籍周益军《山水画的意境与笔墨》. ②网上信息http//bike.bidu.com/view/.htm.http//www.js.xinhunet.com/zhunln///http//bike.bidu.com/view/.htm.